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Heritage and Cultural Identity in Mozambique: 20 years of WHS

20 YEARS OF CONSERVATION IN MOZAMBIQUE ISLAND

(CASE SUTDY OF A WHS)

The Mozambique Island was classified as World Heritage site in the 15th Session of the Comity of the World-Heritage Site, (Cartago, December of 1991). The Justification of its classification is made on the basis of two criteria: Criteria IV and VI.

The Emergency of a Significant Site

The Mozambique Island, in the East African Coast , is became part of the commercial complex of the Indian See. It is the result of the contacts between the great cultural areas: the banto and the Indic cultures, and ,in XVI century, the Europeans. Feitorias cities were the places for where they drained mineral resources (essentially gold and silver from the mines of the Monomotapa), ivory and slaves. They were also points of contact of people, customs, to know.

The UNESCO classification recognizes that the Mozambique Island is a space where this diversity of living took place. And that’s going on.

The specificity of the site: the challenge of the Urban Conservation

The Island of Mozambique expresses the tensions of the times. From the military function to the slavery field, the village is consolidating is urban form in function of is activity. The city of Mozambique is a dual place. Constructed in coral rock and whitewash, with the techniques from India; The heat and the tropical moistness had taken to the construction aired residences. The interior patio, the watering hole are remarkable objects who testified a particular why ok life.

In odder hand the “Makuti”city, made of adobe, in the old quarries of the south, is the space of the Africans. It is there that we find all the commercial activity, the workstations and where e the majority of the population is concentrated.

Gradually lost its defensive and administrative vocation, during century XX , the city looks a new specialization. About the decades of 960, a tourist vocation was planed. The first shares of building conservation had been made. The wars suspend this effort.

The effort for rescue from the ruin, some personalities, added in the “Association of the Friends of the Mozambique Island”, it starts to lobbing. The Report of the Viana de Lima Architect, elaborated in 1983 under request of Calouste Gulbenkian Foundation, and the international exposit “Save the Mozambique Island” in 1983 is just the beginning of a consensual movement of this singular site. And from that is conservation was ruled under standard values and techniques.

Without financial and techniques conditions to support the effort of investment in the Mozambique Island the international support from UNESCO was the main instruments for conservation. But the needs for financing are so great that just some efforts in basic infrastructures are made. The main recovery effort continues to be made by the residents, recouping the building for seasonal habitation, guest house or small business. The local authorities, without a social intervention, don’t care to much in the process.

Several are the study missions; several are the considered programs of intervention. Inertia is however very strong. From 2000 UNESCO make use of a cabinet in the Island. In 2004 a Master Plan for the Urban Conservation is approved. In 2007 the works for conservation of São Sebastião Fortress are initiated. In 2009 was just the visible thing.

Which evaluation of 20 years of World Heritage Site we can do? Which values from urban conservation we added in the local heritage? Which dialog we have made between the experts and de local community?. How it is the Urban Conservation a value in the sustainable development?

The specificity of the site and the UN Millennium Goals

In 2000, the international cooperation for the development incorporated in the agenda de “Millennium Goals”. They are eight pragmatic goals. They are the focus for the international cooperation. Mozambique is one of the poorest countries of the world and a privileged partner of the international cooperation.

The Mozambique Island, as World Heritage Site, for its singularity, already it is not only for is buildings. Now, the new challenge is haw to incorporate in the conservation process its cultural heritage. The local living and knowledge is also a basis of heritage conservation. Since the implementation of the Millennium Goals, cooperation partners are looking for programs in the basis of sustainable development, as the “Joint Program and Creative Industries Policies on Cultural Strengthening” is an example. From 2008 this program is looking for specific creation services and for inclusive politics, intending to promote entrepreneurs in the sectors of the handicraft and services. It’s a very recent execution programs to be able to evaluate its impact on the life of the inhabitants. But it is an interesting case to analyze the relation enters the valuation of the heritage and the cultural identity of the Island.

Conclusion

Twenty years of conservation in Mozambique Island demonstrate that the conservation processes and the valuation of the cultural identity in Heritage Sites are vulnerable. Haw incorporate the social focus to preserves the cultural identities in a conservation process is the challenge?

The interpretation of the symbolic dimension of the time and adjusts them modernity process it’s necessary. Then, we have to work with community to identify it’s needs and empowered is abilities. The challenge for the conservation process is to maximize its results for the community. And one of the important goals to achieve is to increase the local capacity.

Until the present the solutions that have been defended and applied are weak and excessively expensive. They implying the mobilization of raised financial and technical resources. The International cooperation isn’t enough to support them. Increase the community participation is one way to build the sustainable future. And the case of the Mozambique Island is an exemplary case to understand the necessity of a new paradigm in the conservation to incorporate the knowledge and experience of the community as is social function.

Bibliography

LEITE, Pedro Pereira (2010). Casa Muss-amb.ike: O Compromisso no processo museológico, Thesis on Museology, Lisbon, ULHT.

Sobre ecomuseus e museologia comunitárias IX

Nova Museologia segundo Maria Célia (2000)

Maria Célia Moura Barrao, pelo seu lado, a partir do Brasil, define esta nova museologia em 2000, como:

  • O reconhecimento de indentidades colectivas
  • A utilização da memória colectiva
  • A tendência para a reconfiguração dos patrimónios (criar de novo)
  • A atuação na museologia como prática social
  • A socialização da preservação do objeto museológico
  • A interpretação da relação da sociedade com o meio
  • A predominância da ação da comunidade

Sobre Ecomuseus e museologia comunitárias VIII

Nova museologia segundo Peter Van Mensh (1990)

Peter Van Mensch caracterizou, na sequência da evolução da ideia de ecomuseologia para nova museologia os seguintes elementos

  • A mudança do objetos para a comunidade
  • A ampliação do conceito de objeto museógico
  • A preservação in situ
  • Os conceitos de descentralização (polinucleado)
  • A tendência para a conceptualização
  • A racionalização da gestão dos museus (introdução de operações de planeamento e gestão de recurso),
  • A tendência para musealizar as instituições culturais, criando áreas de expografia temporárias ou não

Sobre ecomuseus e museologia comunitária VII

Princípios do Ecomuseu

Segundo Matilde Ballargue (1992) um ecomuseu define-se por 4 princípios

  1. A identificação com um território e seus habitantes
  2. A identificação das necessidades e anseios duma população
  3. Atuar como membro duma comunidade. O museu necessita de capturar o tempo e construir uma agenda (aggionarmento)
  4. Aceitar a pluralidade do objetos e dos tempos e espaços. Aceitar que os museus também se transformam.

Noutro documento (1996), e na sequência da sua reflexão crítica sobre o conceito, Hugues de Varine define ecomuseu como um processo museológico que contem os seguintes elementos:[1]

  • Um território, um património e uma comunidade
  • Um espaço de desenvolvimento integral (museu integral)
  • A sustentabilidade do projecto
  • A valorização da identidade local
  • Um espaço de exercício de cidadania

As mais recentes reflexões sobre o conceito de ecomuseu e museu de comunidade estabilizaram estes elementos.

Contudo, alguma reflexão crítica tem vindo a chamar a atenção para que todos estes elementos se situam numa escala local. Defende, que se deverá acrescentar um elemento de análise do global

[1] http://www.hugues-devarine.eu/textes-inedits/31-1996-ecomuseum-or-community-museum.html

Sobre ecomuseus e museus comunitários VI

Os ecomuseus em Portugal

Em Portugal a ideia de Ecomuseu chega pela mão de Huges de Varine, à época conselheiro cultural da embaixada francesa em Lisboa.

  • Em 1979, surge a ideia de criar um ecomuseu na Serra da Estrela. Uma ideia de integração da cultura, associada á instalação do Parque Natural, criado em 1976). A ideia no entanto não vingou
  • Em 1982 , instalação do Ecomuseu do Seixal. Participação da Câmara Municipal, de António Nabais e Graça Filipe.
  • 1985 – Criação do Museu Etnográfico de Monte Redondo

O ecomuseu foi uma figura que depois de desenvolve em algumas localidade, com maior ou menor extensão de participação das comunidade e de integração no território. Alguns ecomuseus: Barroso, Zezere, Lousã, Rio Maior.

Dois casos relevantes: Museu da Comunidade da Batalha, Museu de Mértola.

Sobre ecomuseus e museus comunitarios IV

Momentos de emergência da Nova Museologia

  • 1958 – Conferência do ICOM no Rio de Janeiro – realça a função educativa dos museus
  • 1972 – Mesa Redonda de Santiago do Chile. Museus da América do Sul estabelecem a educação como função social dos museus
  • 1984 –
    • Declaração Declaração de Oaxtepec, sobre a participação da Comunidade.
    • Enconto de Ecomuseus no Quebéc. Reconhece a necessidade de trabalhar uma nova museologia.
  • 1985 – Declaração de Lisboa sobre a “nova Museologia”
  • 1992 – Declaração da UNESCO em Caracas- «A Missão do Museu na América latina hoje: novos desafios.»,
  • 2013 – “Por uma museologia do Afeto” Declaração do MINOM, Rui de Janeiro.
  • 2015 – Declaração da UNESCO sobre “Museus e colecções, a sua diversidade e função social”

Sobre ecomuseus e museus comunitários III

Lugares dos ecomuseus

Os diferentes modelos dos ecomuseus vão expandir-se por todo o mundo. Partindo do norte da Europa, desenvolvem-se em França. Expandem-se para o Canadá, para os Estados Unidos para o México e para o Brasil. Na Europa para Itália e Portugal.

As formas dos ecomuseus e museus de comunidade

Os ecomuseus e museus de comunidade podem apresentar-se de múltiplas formas, nomes e designações.

  • Ecomuseus – a partir de Hugues de Varine
  • Integral – a partir da proposta de Varine em 85
  • museus de vizinhança, a partir das experiencias nos EUU
  • museu de território
  • museu local ou polinucleado em Portugal

dependendo das tradições de cada país.

Para efeito de análise considera-se as seguintes características:

  • Nova museologia deve relevar.
    • Território – integra a relações com o ambiente e as sus múltiplas escalas de interacção
    • Comunidade – dever partir de processos participatórios e questionar as questões da regulação social (poder)
    • Objetos- assume a pluralidade dos objetos, das memória e das heranças. Os objetos são transições que ajudam ao conhecimento.
    • Os processos museológicos desenvolvem-se em cenários, que podem constitui-se como organizações (museus, centros culturais, colecções) ou em atos performativos 8em escolas, no espaço público
  • A museologia tradicional centra-se
    • No edifício do museu
    • Nas colecções
    • Nos visitantes

Sobre ecomuseus e museus comunitários II

Programa na TSF em 12 de dezembro 2015

Qual é o modelo (conceito) do Ecomuseu

O modelo de ecomuseu é pensado como um centro de criação de cultural feito a partir da interacção entre a cultura e a natureza.

Origens do modelo de ecomuseu

Na origem do conceito de ecomuseu estão os museus de ar livre que existiam no norte da Europa, onde, num cenário de mudança da ruralidade, se procuravam conservar aldeias e representações das formas de viver das comunidades rurais. Como secretário de ICOM, Varine transfere e adpata o modelo à realidade francesa.

Formas de Ecomuseus no tempo

De acordo com Varine podem-se considerar três gerações de ecomuseus que se sucedem no tempo

  • Um primeiro tempo os museus de ar livre, que previligiam a conservação de elementos patrimoniais ”in situ”, com o propósito de desfrutar um território ou um paisagem. Este modelo aplicado por Varina no caso francês alarga ao conceito de preservação à ideia de construção dum território. O seu desenvolvimento: que implica atividades económicas. É desenvolvido nos anos sessenta.
  • Um segundo momento, que Varine aplica ao ecomuseu de do Haut-Creusot, na antiga região industrial do Loire, procura, dentro da lógica do desenvolvimento do território, implicar as comunidades. É desenvolvido a partir de 1971
  • Um terceiro momento, desenvolvido pelo ecomuseu do Haute Beauce, no Québec, a partir da década de oitenta. Neste terceiro momento, estabiliza-se a ideia de território, participação da comunidade e desenvolvimento.
  • A partir dos anos noventa Varine considera que a ideia de ecomuseus está em crise mas não os princípios da nova museologia que ele transporte. Defende um museu integral.

Sobre Ecomuseus e museus comunitarios I – sobre o conceito

Sobre a origem do conceito de ecomuseu.

O termo ecomuseu surge à volta duma mesa de café, em Paris, em conversa entre Huges de Varine e o conselheiro do secretário do ambiente de França. Trabalhava-se na IX Conferência Geral do ICOM, que teve como tema “O Museu a Serviço do Homem, Actualidade e Futuro –o Papel Educativo e Cultural” Varine, que à época era secretário do ICOM, discípulo de Georges Henri Riviere que havia reformado o Museu do Homem em Paris (1897-1985, manifestavam esta preocupação com a relação do homem com a natureza.

Vivia-se na altura as preocupações com a ecologia, uma ciência então nascente, preocupada com os usos dos recursos naturais sem comprometer as gerações futuras. Estavem também na ordem do dia a discussão sobre a função social da ciência, a forma como a educação devia ser mobilizada para construção do futuro, a questão do desenvolvimento.

O contexto do surgimento do conceito é o de um debate sobre a função dos museus na sociedade, de que forma que um território sobre o qual vive uma população se mobiliza a partir das suas memórias. O ecomuseu representa um debate que cruza a questão da interdisciplinaridade, do ambiente e a comunidade

Heranças Globais – Abordagens Contemporâneas no campo patrimonial

Pequeno texto escrito em 2011, para o Curso de Formação Avançada em Museologia, dado em Santa Catarina, Assomada, Cabo Verde.

As questões da mudança da tradição permanecem como uma problemática do campo dos estudos patrimoniais. Uma mudança interrupta e acelerada caracteriza a globalização neoliberal. Um tempo de consumo de novidades, onde o que hoje é inovação, amanhã é já obsoleto. Um tempo onde o património, hoje inventado, é amanhã reinventado exigindo novas imagens e novos protagonistas comunicacionais. Um tempo onde os agentes do património, afetados por alterações estruturais e organizacionais, sentam-se perdidos e cada vez mais se apegam às velhas fórmulas de trabalho tradicionais. A produção cultural está hoje profundamente ligada aos processos de globalização, incorporando processos comunicacionais de elevada complexidade tecnológica, que tem vindo a alterar a relação entre os cidadãos e os seus objetos patrimoniais. Uma desmaterialização dos objetos que tem produzido um consumo incessante de novos e inovadores objetos que incorporam as novas tecnologia.

Podemos mesmo caracterizar que o atual processo de globalização neoliberal se caracteriza pelo domínio das redes de comunicação e saber. Ao invés do processo de globalização liberal, com base na exploração intensiva dos recursos materiais, seja em espaços europeus seja em espaços coloniais, e na relação de dominação violenta sobre o trabalho, seja ele operário seja trabalho colonial, este processo gera dominações através de instituições multilaterais. Na globalização neoliberal encontramos expressões de poderás característicos dos processos de industrialização, nomeadamente a presença dos Estados Nacionais, com as suas políticas e instrumentos de dominação. A continuidade das hegemonias geradas pelas relações de dominação dos poderes soberanos dos Estados continua a gerar violências que tem como objetivo manter e expandir, essas mesmas dominações. Na globalização neoliberal todas as relações sociais estão envolvidas em processos de dominação. Como todos os processos, estas relações influenciam e são influenciadas por esses processos.

Todas a relações sociais, incluindo a cultura, estão sujeitas à influência do capitalismo. De fato a cultura é igualmente afetada por processos de transformação e ajuda a influencia-los. As forças de produção agem sobre a cultura, mas a cultura também pode ser uma força de produção em si, como demonstram tão poderosamente as indústrias criativas. Isto pode não constitui completamente um fenómeno novo, mas a importância da cultura nos processos de transformação é hoje completamente claro” (LONG & LABALI, 2010, 1)

Quando abordamos o problema das políticas culturais nos tempos da globalização, sobretudo se focarmos os últimos trinta anos, há inúmeros campos que se transformaram, influenciando profundamente a abordagem das políticas culturais publicas. No entanto é cada vez mais evidente que o fenómeno das problemáticas culturais ultrapassou hoje o quadro de intervenção das nações e das políticas nacionais. Os fenómenos culturais são hoje também eles globais. Se as preocupações sobre os bens culturais e a preservação do património se construiu no passado, na necessidade dos Estados preservarem os elementos simbólicos, de os protegerem do comércio ilícito e da destruição provocada pelos fenómenos da guerra; hoje as preocupações sobre os patrimónios, sem dúvida influenciadas pelas políticas da UNESCO, é profundamente influenciada pela visão das heranças globais como processo de interação política e económica. E por via das políticas de globalização dos patrimónios temas como as alterações climáticas e a gestão dos recursos naturais, a pobreza e a violência, o desenvolvimento sustentável com base nas comunidades e nos territórios, a desertificação dos territórios e os movimentos migratórios e os consumos territoriais, tornam-se hoje componentes dos estudos sobre as heranças e patrimónios. As heranças globais é um campo de investigação interdisciplinar.

As heranças patrimoniais representam nos dias de hoje um importante campo de trabalho na afirmação dos direitos humanos. O direito à memória é também um dos direitos fundamentais nas comunidades e nos territórios como recurso para a construção do seu próprio futuro. Ele não pode ser olvidado nas estratégias de desenvolvimento territorial. É todavia necessário não esquecer que muitos dos planos e estratégias de desenvolvimento territorial, incluindo as estratégias de desenvolvimento turístico, propostas como “estratégias de desenvolvimento sustentável” são propostas pera territórios e comunidades que foram e continuam em muito casos a ser vítimas de guerras, de conflitos armados, de pobreza e violência social e instabilidade política. O campo da herança já não é hoje mais um campo onde se trabalha a conservação dos edifícios antigos. É necessário ter uma postura mais ativa no campo das heranças patrimoniais para dar resposta aos novos problemas. Continuar a lerHeranças Globais – Abordagens Contemporâneas no campo patrimonial

Os serviços educativos em Portugal e Madalena Cabral

Faleceu hoje Madalena Cabral, pioneira dos serviços educativos nos museus portugueses.

Conhecia ainda criança, sem saber quem era, no Museu de Arte Antiga, onde  íamos desenhar peças no tempo da “Lar da Criança”, a minha Escola Primaria, ali para os lados da Calçada de Estrela. as visitas de estudo eram na altura pequenos luxos dos colégios.

Eram tardes de descoberta no museu. Primeiro estranhávamos aquele sítio escuro, de gente séria, sempre a dizer para não corremos e não mexermos nas coisas. Depois, davam-nos uma folhas de papel, uns lápis e pediam-nos que desenhássemos.

Lembro-me de me ter sentado no chão a desenhar uma cadeira. A cadeira do rei do Congo!

E, nós gaiatos perdiamo-nos naquilo. No final faziamos uma exposição dos trabalhos da escola e ficacavamos contentes. Nunca mais deixei de ir aos museus.

Anos mais tarde, já adulto, vivendo às janelas verdes, fazia daquele jardim o meu jardim. aos sábados de manhã, sentava-me na soalheira esplanada a ler e a olhar o Tejo. Na caminho revisitava aquela cadeira do Rei do Congo, desenhando-a mentalmente, sem me aperceber, que continuava a ser aquela criança que procurava fazer com que o traço tivesse uma adesão à realidade percepcionada.

Muitos anos ainda mais tarde, já preocupado com estas coisas da museologia e do lugar da herança africana nos museus, a primeira coisa que me ocorreu foi voltar às janelas verdes e procurar a Cadeira do rei do Congo. Continuava a ser a mesma criança a tentar desenhar.

Escrevi então  “Actualmente o Museu Nacional de Arte Antiga oferece-nos três grandes núcleos museológicos: arte portuguesa que engloba pintura, escultura, pintura luso-flamenga; influência da África e Ásia através de objectos de origem africana, chinesa, arte nanbam e arte indo-portuguesa; e arte estrangeira na qual encontramos pintura europeia do séc. XIV ao XIX, artes ornamentais, ourivesaria e têxteis. Da exposição temporária, Portugal e o Mundo, falaremos a seguir. Os objectos de África reduzem-se à cadeira do Rei do Congo. Há, na abordagem mobiliário do século XVI, uma nítida influência de formas ornamentais mais próximas do mediterrâneo. Todavia o museu não apresenta nenhuma leitura dessa especificidade, preferindo integrar a pintura, as artes decorativas na linha da “integração europeia”, na sua afiliação a uma história de arte como expoente duma civilização, como expressão duma nação. Nessa viagem esquece aquilo que agora procura mostrar com exposições temporárias. Interessante esquecimento” . 

Finalmente, vai para meia dúzia de anos, andava de volta da questão da educação nos museus, lá esbarrei com a Madalena Cabral. A senhora que me desafiou. Já não trabalhava lá mas a memória continuou pelas gerações seguintes. Deixou muitos filhos e filhas nos museus portugueses.

Ao escrever estas palavras é interessante como os fios da memória se vão tecendo, revivendo e reinterpretando os sentidos das coisas primeiras.

Social Neurocience and emancipatory process II

Os Contextos da Neurociência social

O nosso sentido do real ( e entendemos aqui real como tudo aquilo que se opõe à percepção) esta alicerçado na experiência dos sentidos de cada indivíduo. Admitimos que a experiencia é sempre individual. É com base no individuo que todo o conhecimento científico sobre o cérbero tem sido construído (Cozolino, 2014). Enquanto estamos preocupados com a analise dessa individualidade, a nossa mente está a ser estimulada, influenciada e regulada por aquelas que nos rodeiam (ib idem). Esta ideia de que todos estamos ligados, que somos criaturas sociais, que temos cérebros e pensamentos que fazem parte de organismos mais alargados que chamamos famílias, comunidades e culturas, não sendo nova, apenas apenas recentemente tem sido abordada como fenómeno social.

A ideia de que para entender a pessoa é necessário olhar para além do individuo é a base do conceito de sinapse social, introduzida por Cozolino na Neurociencia. A sinapse social, (por analogia com a sinapse cerebral, do impulso que liga as redes de neurónios, produzindo ações) constitui a rede de ligação entre os elementos do grupo da espécie humana que permite o reconhecimento de relevâncias. Para alem da linguagem, as sinapse sociais incluem igualmente a gestualidade, a analise dos elementos reflexivos gerados pelo real. Essa rede cria uma relação télica que ligam em rede os membros da comunidade.

Num dado momento da evolução biológica dos seres humanos adquire-se a capacidade de reconhecer as suas próprias ações. Isso é uma evidência no crescimento das crianças da espécie humana, que passam anos a treinar essas capacidades, que são consideradas um atributo na fase adulta. Há pois uma capacidade estruturada que envolve de reconhecimento das competências mentais ou determinados pressupostos que interrelacionam essas atitudes de forma complexa. Sentimentos como medo, desejo, crença ou esperança são relações exemplos dessas relações mentais complexas que se manifestam no individuo mas que são experienciadas de forma social ou colectiva.

A neurociência procura responder ou compreender de que forma as capacidades neuronais individuais estão relacionadas ou implicadas na interacção social. A neurociência social, mais do que saber onde é que o processo de consciência se forma no cérebro, procura entender de que forma é que esses processos se relacionam com a ação social dos indivíduos.

Em Social Neurocience in context: narrative, preatices, niche constrution and neural partterns, Daniel Hutto e Michel Kirchhoff, um artigo a publicar em “Cognitive System Rsearch”  procuram responder a essa questão[1].partindo das análises sobre uma Teoria da Mente, que através da qual a psicologia procura explicar as instancias do mecanismo cognitivo, que segundo os autores mais não fez do que produzir uma Teoria do Mecanismo da Mente (TMM). Esta teoria acabou por se dedicar a fixar a arquiteura neuronal. Nesse artigo, os autores efectuam uma crítica a esse processo, argumentando que a teoria da mente e a teroa do mecanismo cognitivo estão ligada na assumção de que o fenómeno se processo no cérbero com unidade de análise.

Propõem uma visão alternativa sobre uma psicologia como prática socio-cultural. Combas nos argumentos desenvolvidos pela neurociência, pela psicologia da interculturalidade e pela arqueologia da cognição, procuram demonstrar  de que  o processo de conhecimento é uma prática social fundada nas narrativas criadas a partir de núcleos que geram padrões neuronais endoculturais.

A base dos argumentos dos autores é de que a aquisição de competências neuronais se desenvolveu em contexto social, a partir da construção de narrativas sociais. As narrativas sociais, a produção de histórias de vida partilhadas pelas comunidades, constituíram a base da memoria individual, que vai sendo acrescentada em módulos. Este módulos, que se forma a partir de organização de nichos de competências que levam à produção de artefactos socias. A criação destes artefactos, que se podem constituir como simbólicos através das histórias, constitui o processo chave que leva á produção de sentido, de relevâncias, ou em termos gerais à produção da razão. No entanto, com a neurociência já tem vindo a chamar a atenção, razã e emoção convivem como processo cognitivo. A hipótese da construção de narrativas sociais também permite incluir os modos de ser e estar dados pelas práticas sosicias. (os modos de ouvir, de sentir, de testar o mundo. Estas prática não se constituem como modelos tradicionais de reconhecimento do mundo desligados dos processos de represdentação do conhecimento dessa cultura. As práticas culturais constituem-se elas próprias como capacidades de conhecimentos do mundo.

A formação das redes neuronais tem por base as redes de padrões práticos na hipótese dos autores. Os rituais e os treinos assumem assim funções essenciais às praticas socias de agregação da comunidade. Uma conclusão que noutro lugar já tinhamos estabelecido na ligação entre a produção de rituais e a produção de inovação social (Leite, 2012). O trabalho dos autores confirma as hipótese que aí avançamos, bem como os nossos desenvolvimentos mais recentes (Leite, 2014), de que a produção de padrões de pratica medeia a cultura com a produção de capacidades humanas inatas, e de que são essa capacidades praticas que permitem a coordenação das capacidades das redes neuronais e  a sua extenção para o social. Dessa forma abre-se a questão sobre a efectividade da existência dum cérbero social, um espaço de narrativa do individuo em contexto. A matéria das narrativas constitui os elementos da análise desse fenómeno. Introduzem através dessa análise o conceito de mente extendida (que integra o que é inato e o culturalmente adquirido). Um conceito que apresenta alguns problemas teórios. A questão da fronteira do cérebro na cognição não deixando de ser biológica também não deixa de ser cultural, ou mais propriamente um processo de culturação. A teoria de que a construção de rede de neurónios estável, que se constituem como um andaime, e que permitem, uma vez adquridias, a manutençãs das diferentas capacidades, também é problemática. Na verdade estamos sempre  em interação com o exterior, e assim sendo, esse cérberos individuais estão em constante processo constituindo esse cérberos extendido uma unidade difícil de padronizar.

O que sabemos que que cada um está em constantanes interacção com o exterior para aproveitar as vantagens possíveis e que esse contexto é fluído. Em suma a proposta da neurociência social em contexto propõe em alternativa ao trabalho de procura dos mecanismos neuronais herdados biologicamente, a investigação do papel desempenhado pelos padrões culturais adquridos na formação de padrões neuronais que habilitam a produção de nichos de narrativas e praticas sociais.

[1] Ver https://www.academia.edu/9445651/Social_Neuroscience_in_Context_Narrative_Practices_Niche_Construction_and_Neural_Patterns

Estranhezas

Este é um país estranho. No outro dia, faz agora uma semana fui até à Caldas da Rainha. Uma viagem com uma amiga para ir fazer a revisão do carro do pai. Faz agora um ano o Caldas, o óbvio cognome de guerra que vive em Moçambique resolveu comprar um carro para dar as suas voltas na suas estadas em Portugal. A revisão do primeiro ano coube á tia Isa, que por aqui anda, atarefada com as vidas académicas dos filhotes. Em suma fui ás Caldas acompanhar a amiga Isa.

Deixamos o carro na oficina e passeamos no centro da cidade. Fomos ao Mercado da Fruta no centro da cidade, descemos ao hospital e entramos na galeria que dá acesso ao jardim central. Numa feirinha de artesanato salta a Teresinha com um grande “Isa” a desfazer-se em lágrimas de saudades.

Teresinha, economista de formação, marcadora de artesanato, transforma as coisas da natureza em obras de arte. Tinha vivido em Moçambique nos anos oitenta. Na Matola. Refugiadas das guerras revolucionárias que então assolavam o país. Por lá tinha ficado vinte anos e regressada á terra com dois filhos lá seguiu a sua vida. Faz o que gosta. transforma a natureza em objetos de arte. Um estranho país

Continuamos para a velha Fábrica de Louças Bordalo Pinheiro. Louça colorida a imitar a natureza. Saímos para o parque. O sol de inverno, baixo, iluminava de amarelo as folhas que ainda resistiam nas árvores. O sol ainda quente ajuda a escolher os caminhos sobre o saibro. Regressamos ao centro. Almoçamos num pequeno restaurante. Fomos buscar o carro e voltamos. Trouxe um prato de louça verde, cinco quilos de fruta e uma pulseiras. As coisas que se consegue fazer num dia. As histórias que se cruzam nos caminhos. todo o mundo num só dia.

O que é o sociodrama ?

O que é o sociodrama?

bpa-conferences-logoÉ uma metodologia de trabalho com grupos que explora os processos de contradição presentes nas relações entre pessoas ou grupos com recurso à dramatização. Tem como objectivo facilitar a procura e o encontros de soluções para os problemas sentidos.

A representação em sociodrama é feita de forma voluntária, e tem como objectivo fazer com cada participante de coloque nos diferentes papéis, de forma a criar condições para compreender os elementos que estão em jogo e facilitar uma decisão coletiva

Como se faz sociodrama?

Para desenvolver uma actividade de sociodrama é necessário

  • Uma situação (um tema)
  • Um espaço (o local de dramatização)
  • Personagens (os atores que voluntariamente constituem grupos)

No sociodrama os personagens constituem grupos que representam papeis sociais. Cabe ao director propor ou criar condições para fazer emergir o tema (que seja significativo para os participantes) e facilitar o diálogo sobre o modo como se colocam em cena. Após a dramatização procede-se à reflexão sobre o que sucedeu, procurando que cada um expresse o que sentiu e que diferenças encontar em relação ao que pensava inicialmente

Momento do sociodrama

  • Aquecimento (integração do grupo e escolha do tema)
  • Dramatização (definição de papeis e representação)
  • Reflexão (debate sobre transformação sentida)

O que é relevante para o sociodrama

  • Criar condições para libertar e espontaneidade
  • Conformidade dos papéis com as situações reais
  • Analisar as expressões verbais, os gestos e as formas de acção
  • A adequação do director ao grupo
  • A participação de todos na procura de compormissos

Em que situações se usa o sociodrama?

O sociodrama é usado para debater situações problema. Ideias opostas, resolução de conflitos, aprofundar uma questão ou problemáticas. Pode ser usado como oficina para aprofundar temas previamente trabalhados, procurando explorar em contexto ideias, motivações ou pontos de vista expressos verbalmente. O sociodrama adequa-se à resolução de problemas e é eficiente na procura de actividade participativa ou na criação de capacidade em públicos mais vulneráveis que se desejam ter papeis mais ativos.

Como realizar um sociodrama:

  • Escolher ou definir um tema.
    • É necessário claro o que se vai representar, como vai ser representado, em que momento e em que espaço.
  • A decisão sobre os papeis deverá ser feita de forma sociométrica (por adesão a contribuições). Há que criar acordo sobre o que vai ser representado
  • Preparar os argumentos sobre o tema. Há que ter alguma descrição de fatos ou situações e seguir uma ordem lógica na sua apresentação.
  • Há que abrir plenamente à discussão do grupo sobre o tema. A análise sobre a representação deve incluir todas as possíveis soluções sobre a problemática apresentada.
  • Devam-se anotar todas as conclusões do grupo

A importância do sociodrama na investigação

  • Permite mostrar elementos para a analise de qualquer tema proposto. Os temas escolhidos são tanto mais fortes quanto mais aderência estiveram com a realidade
  • A dramatização permite simular papeis sociais que são úteis para explorar e explicar os fatos sociais
  • Favorece a compreensão da dinâmica dos grupos e a relação entre os indivíduos
  • Contribui para a resolução de problemas e favorece a tomada de decisão