O Alvarinho é nosso ou da autenticidade de Património

De viagem para Coimbra para mais uma reunião de trabalho, com tempo para saborear a cidade, resolvo apanhar o comboio que vem da Figueira da Foz para Coimbra A. Porque da B já falei no posta anterior. Saio da estação e embrenho-me nas vielas da cidade velha ou Bairro de Santa Cruz. Paro na casa de pasto /taverna de António Pinto de Vasconcelos, para comer uma sandes de leitão da Bairrada antes de me aventurar a atravessar o arco da Almedina e trepar o quebra costas.  O empregado, brasileiro por sinal, serve-me uma generosa sandes, com molho picante. Forneceu-me ainda, extra pão, uma crosta estaladiça, que delicadamente recusei, a pensar que não faria nada bem ao colestrol.

Na TV dava conta duma manifestação, lá para as bandas de melgaço. Um punhado de lavradores, de capote e chapéu redondo, tal qual as personagens das “pupilas do sr. Reitor” do Júlio Dinis, naquele velhinho filme de Leitão de Barros de 1935. As personagens chamaram-me a atenção pelo seu ar castiço em 2015, simulando uma tradicionalidade. O meus espanto foi ainda maior quando entendi o motivo da manifestação.

Protestavam então os castiços lavradores contra a expansão da Região Demarcada do Vinho Alvarinho uma proposta da Comissão de Vinicultura do Vinho Verde. Ou seja Melgaço e Monção reivindicam a manutenção da denominação de origem do vinho. Segundo os manifestantes, alargar a Denominação de Origem vai baixar os preços da compra do uva, e lançar 700 famílias na pobreza.  É a única coisa que lá têm. já não há agricultura e já não há contrabando.Um negócio de 17 milhões de euros a ir por água abaixo. E canta-se:

O alvarinho tem dono / como manda a tradição, / é de Melgaço / e de Monção.

Confesso que tenho alguma dificuldade em perceber como é que este património, em nome da tradição deve ficar imóvel. É certo que o Alvarinho é o melhor dos vinhos verdes. É uma marca mais forte do que o viño ribeiro da Galiza (de onde de resto também há alvarinho) ou do vinho Loureiro, mas enfim apesar de tudo há que separar a questão das marcas da questão das castas.

Ora dizer que um planta é nossa, só pode ser cultivada aqui, porque aqui é que ela é boa não tem nada a ver com a questão da autenticidade do património. se assim fosse ainda estariamos na idade da pedra. Mas enfim. O problema é pois o negócio… Mas também aí sabemos que há os velhos do restelo. No século XIX os operários destruiam as máquinas que pensavam que lhes iam tirar o trabalho. Cem anos depois, os trabalhadores depositavam, nessas mesmas máquinas a esperança da libertação da escravidão do trabalho. Hoje as máquinas foram-se e foi-se o trabalho. Mas ainda temos o alvarinho.

Estranho mundo este

 

Coimbra B e o paradoxo tuga

 

Viajo frequentemente a Coimbra. Por isso fico preplexo pela periferia desta estação – uma estação que se chama Coimbra B numa grande cidade. Uma estação onde param todos os comboios que vão de norte a sul e de lisboa para aeuropa. B um paradoxo. Uma estaçãoonde se atravessa a pé. Pare escute e olhe. Caramba. Numa estação internacional …

Lembro-me que em 1964, ainda com três anos, de chorar de medo em Coimbra. Hoje lembrei-me porque. A plataforma é estreita demais. Tem a dimensão dum apeadeiro.

Por isso na altura eu chorava de medo. vindos de Lisboa, parava-se em Coimbra para esperar o comboio para a Beira. Comboios a vapor. Cavalos de ferro a rugir vapor e buzinadelas quando passavam na linha. Lembro-me de esconder a cabeça no colo da minha mãe. Com medo do barulho ensurcedor.coimbraB2

Um enigma. O enigma Português tem vindo a ser trabalhado por muitas gerações de intelectuais. Entender o porquê da estabilidade das fronteiras durante novecentos anos, numa Europa envolvida em profundas convulsões não será tarefe fácil.

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Ao certo sabemos que Coimbra, sobre o rio Mondego é uma urbe que articula o Baixo Mondego, mais pantanoso e ligado ao mar, com as serranias do Estrela e Caramulo. Através de Coimbra  fazia-se também a ligação com as terras do sul, do Arunca (Pombal) e do Liz, a sul e do Vouga a norte. Terá sido a sua posição estratégica que ao longo dos tempos lhe terá vindo a conferir uma predominância sobre os demais territórios.

Sabemos, pelas suas ruínas que aí terá existido uma urbe pujante. Na idade média era um condado, fronteira da guerra entre cristãos e mouros. Uma fronteira que lhe terá conferido a sua identidade Moçarabe, um termo que hoje se usará pouco nas terras lusas, mas ilustra uma certa continuidade cultural nas terras do centro e da estremadura.

A sua escolha para centro universitário, pelo rei Diniz em 1308, aonde chega transferida de Lisboa, então com o nome de Estudos Gerais, criada pela carta “Scientiae thesaurus mirabilis”, em 1290, marcará a sua condição de uma das mais antigas universidades europeias. Dela sairão, para todo o país e para todo o império, os lentes versados em leis, na botânicas, na medicina, na retórica e na envangelização. Entre 1537 e 1910 é o único centro universitário no país, condição que ainda a marca. O tradicional castelo das cidades medievais é hoje ocupado pela Universidade.

O estranho de tudo isso, é que sendo uma articulação entre o norte e o sul do país, em teoria uma das suas maias importantes cidades, seja, do ponto de vista ferroviário, uma estação marginal. Ponto obrigatório de paragem de todos os comboios, a estação movimenta, desde à décadas, depois do afluxo dos milhões de Bruxelas, coimbra é uma estação B. Onde se atravessa alinha. Atento ao Pare, escute e olhe. Uma aflição !

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O problema do trágico na museologia

Na museologia estamos prisioneiros na coerência das narrativas.

Uma narrativa museológica tem que ser coerente. Temos (ou pelo menos deveríamos ter )  que enunciar uma questão para resolver. Uma “gota de sangue” como diz Mário Chagas, o a “musealização duma lágrima”, como diz Isabel Vitor. A essência da tragédia é o desafio à vontade dos Deuses. A superação da condição humana  pela posse da luz. Na museologia estamos convictos do poder da narrativa.

Esquecemos frequentemente que a tragédia se resolve pelo castigo divino, pelo regresso à ordem anterior pela vontade dos Deuses. Aristóteles, na sua Poética, detalha-se bastante sobre a tragédia.

Não sabemos se a comédia lhe mereceu igual destaque, já que os escritos que até nós chegaram são fragmentos. Desconhecemos se ampliou esses escritos. Mas ainda hoje estamos prisioneiros dessa relação trágica . Será possível uma museologia sem conclusão ?